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ライターポータブル　洗い朱

日常使いに最適な長さで、携帯性と書き心地のバランスを兼ね備えた万年筆です。
「朱」とは違った趣のある明るい色合い「洗い朱」を施しました。
「洗い朱」とは、染められた布を洗いざらすと色が薄くなるところから、薄い朱色のことを言います。橙色に近い色味です。
赤みを強くした朱色に近い色から、サーモンピンクに近い色までと色味の幅が広いのが特徴です。
大和絵の復興に伴い江戸時代後期に流行した色彩のひとつになります。

ライターポータブル　朱塗り放し

日常使いに最適な長さで、携帯性と書き心地のバランスを兼ね備えた万年筆です。
漆の定番色である「朱」をマット調に仕上げました。
「塗り放し」とは、塗りの作業をした後に艶上げなどの工程をしない技法のことで、塗り後工程がないことから高い技術力が必要とされます。

ライターポータブル　金魚

金魚と水草のモチーフを蒔絵で描きました。金魚は朱金と銀の研出しに鱗や鰭の筋を金で、目は銀地に黒で描いています。
泡や水草も蒔絵で繊細に表現しています。
黒をベースにすることで金銀を用いた蒔絵の美しさが際立ち高級感のある仕上がりになりました。

ライターポータブル　秋の彩り

紅葉の葉を赤溜透かしで描きました。溜透かしを２層にすることで奥行きが出て深みのある仕上がりになりました。
カバー部には金梨子地を入れ、夜香蒔絵で葉を描きアクセントにしています。

ライターポータブル　竹の静寂

竹林を赤溜透かしで表現しています。
細かな竹林と笹の奥行きを出す為に、何本かの竹を一度溜透かしで描いた上に更にもう一度竹と笹を溜透かしで加えて二層にしました。
カバー部にも溜透かしで竹を描いてあります。

ライターポータブル　野いちご

赤溜めベースの夜香蒔絵に、メインモチーフの野苺を主体に螺鈿を施しています。
大きな貝をふんだんに使いきらびやかな反面、背景の溜塗りが全体の落ち着いたバランスを保った作品となっています。
貝は裏に色漆を塗って貼ってあります。
その後貝の上に蒔絵をしています。
葉脈、苺の種、花のおしべ・めしべは貝を貼った後に金などで書き、漆で固めています。

革巻き

「茶利革」を使用した革巻き万年筆です。
このペンはカバーとネジ部分に金属材料を使用した低重心設計になっております。
クリップ、各パーツ、ペン先の色を変えることでカスタマイズが可能です。

「茶利革」は明治初期において、日本の皮革製造技術を向上させるために海外から技術者チャールス・ヘンニクル氏を呼びその指導を受けて製造した革のことで、氏の愛称チャーリーから名付けられたそうです。
植物の渋で鞣された山羊革に縦横斜めからの手揉みを繰り返し行って革の表面を隆起させ、深い凹凸をつけます。
多くの工程を人の手で行なっているため、技術を持った職人にしかつくる事ができないと言われます。
日本独自の希少で非常に美しい革で、鞄の素材として利用されていました。

ネオスタンダード　黒溜

日常使いに最適な長さで、携帯性と書き心地のバランスを兼ね備えた万年筆です。
このモデルは１条ネジになります。
色はベースの朱色に上塗りとして黒を合わせた朱合漆を塗る事で、落ち着いた色合いが融合し優雅ともいえる雰囲気を醸し出した仕上がりになっています。
黒溜の「溜塗り」とは、透けによって漆のたまり状態がよく見え、吸い込まれるような透明感のある飴色が特徴です。

ネオスタンダード　赤溜

日常使いに最適な長さで、携帯性と書き心地のバランスを兼ね備えた万年筆です。
このモデルは１条ネジになります。
色は朱色のベースと上塗りの色合いが融合し、深く美しい赤を作り出しています。
赤溜の「溜塗り」とは、透けによって漆のたまり状態がよく見え、吸い込まれるような透明感のある飴色が特徴です。

ネオスタンダード　碧溜

日常使いに最適な長さで、携帯性と書き心地のバランスを兼ね備えた万年筆です。
このモデルは１条ネジになります。
色は、何度も試行錯誤しようやく完成した「碧（へき）色」を施しました。
碧溜の「碧」は青と緑の中間に位置する色で、「溜塗り」は透けによって漆のたまり状態がよく見え、吸い込まれるような透明感のある飴色が特徴です。